璞玉居~浩哥的部落格

        古玉叔叔玩古玉近二十年,精研刀工和玉質的盤變,在其諸多大作中,我以為他對陰刻線的分析最佳,確有高妙獨到之處.今為方便個人日後參考,特將以下九張相片自其部落格(Yahoo"古玉叔叔部落格",點閱率超過35萬)中選輯出來,並引述部份文字,相信為其玉學之精髓,如果您覺得侵犯到所有權請即告知,我會立即刪除.為求圖文的連貫性,我也加上了個人的評註,尚祈方家指正. 

       古玉叔叔強調高古玉器的陰線應為手工刻磨出來的,而非用砣具所碾琢出來的.手工陰線(圖1)放大後會看到許多雜亂無章,凹凹凸凸的刻痕,如果是斜刀法,則斜坡不是平坦狀就是亂而無序;砣具陰線(圖2)相對工整許多,斜坡則呈圓弧狀凹下(半個U字型).若是近仿的機器工,則因電鑽高速旋轉,陰線兩側容易崩裂(圖3),所以原來應該出現的稜形會被破壞掉(尤其在尖角部份).凡此,我深表讚同,但十分懷疑所有高古玉器上的陰線都是用手工刻的.

圖1

圖2

圖3

        圖4中的陰線古玉叔叔說是近仿的(因力道不夠),我沒看到整個玉器,由相片也看不出刻槽是否呈現代工技的V字形,只覺得很像圖2,但圖2中之刻痕有強烈的頓挫感,這大概就是所謂的力道吧?要知道硬度5以上的玉料,想用古代的砣具一砣到底是不可能的,而現代的鑽刀卻能輕易的刻出一道長長的刻痕,可看起來有點像蚯蚓,故而力道感不足.Anyway,力道之詞無法用科學的方式來衡量,在此我只是盡量用非抽象的文字來幫忙詮釋古玉叔叔的看法,並無意於探討該玉件的真偽.比較圖2和圖4還可以發覺圖2中的陰刻線兩端都比較尖,好像紡錘頭,圖4中者則較鈍,且在短距離內就變得和中間一樣深了!

        圖5描述了以砣痕方向分辨真假的方法,這是一種創新的思維方式,值得喝采!從相片看來,那被黑線圈起來的地方應是半個鑽孔,但照古玉叔叔的意思,那不是鑽孔而是一道陰刻線,既是陰線就不應有橫向的刻痕(違背碾玉的方向),且古人似乎沒必要在那麼狹小的刻痕中,再加上些橫線,故將之論斷為近仿品是合理的,可這會不會是古人在某些原因下殘留的鑽痕?按理來說,現代的電動鑽石刀效率極高,直接刻個陰線是很容易的事,有必要用平(斜)鑽的方式來取代嗎?但形如圖6的刻痕,我也會質疑它是個仿古件,我也會認定它是用平(斜)鑽法鑽出來的,因為陰刻線極長,用平(斜)鑽法應該較便捷;惟一令我不解的是:如果那些橫線為現代鑽具的螺旋紋,那為何有些橫線竟出現在扭繩紋的凸起上?這要仿偽者如何"鑽"得出來呢?

圖4

圖5

圖6

        古玉叔叔說:"磕碰應發生在玉器的邊緣處,但圖7中每個凹陷卻都是發生在中心部位,這樣的情況常見於明代之玉器,為其特色之一,蓋明清兩代和闐玉更多,只是該玉太硬,難以雕琢,乾脆兩側下刀,敲斷後再修飾之,當斷面成凹陷狀時,修飾後就成了圖中的樣子",此說當真令人茅塞頓開."鋒銳邊緣論"也是古玉叔叔的創見,他以圖8為例,點出了"古玉(鏤空)的邊緣或陰刻線邊緣多少會有幾處顯得銳利,而現代仿古過程中得拋光,因而去掉了這種"鋒銳的邊稜"(尖角),真是觀察入微啊,好一個鑑別古玉的指標,只是古玉不用拋光嗎?亦或明清時代的拋光不重視邊邊角角?

圖7

圖8

        此外,古玉叔叔認同高古玉器上的鑽孔有可能是筆直的,摘錄於后:"文化期筆直的鑽孔是使用硬物(水晶/瑪瑙)才有辦法鑽出的.就算使用竹子/木棍/鐵棒來帶動解玉砂,都無法鑽出和闐玉筆直的鑽孔,只有使用比和闐玉還要硬的硬物,或粘著類似金剛碎石粉之類的寶石,才能鑽出和闐玉筆直的鑽孔."

        我再引述他對高古玉器的鑑別態度:"最重要的就是皮殼包漿的感覺",這話我部份同意,而"外觀都是細小的凹凹凸凸"我相當認同,至於:"生坑古玉的刻痕比新工刻痕還像新工"就耐人尋味了,這難道是古刻痕的不完美處被土鏽或白化遮蔽後的結果嗎?如果是真的,那要從刀痕來判斷生坑件的年代就難了.

        其它次要點為:(1)"古素璧最好都保守的斷為清代者,蓋其做工和鑽法都一樣,根本不用仿",這說法我讚同,我也讚同素器的斷代主要是靠沁色.(2)"真古玉器的鑽孔中常帶光潤或有包漿,新仿者卻因螺紋內部無法拋光,反而呈現粗糙狀態",實乃醍醐灌頂的說法".(3)"為使生坑鈣化未盤玩過的古玉器亮麗變透,可以將之泡入油中,如此一來,玉器內部也能吸收到油份,等到玉質變硬時,泥土自然就會脫落",這比貼身佩帶快速多了.(4)"微細之碾玉痕是可以盤刷到不見的",哇,豬鬃刷別亂用喔!(5)"解玉砂和陰線凹槽底部的凹凹凸凸都可以仿",果然,一切只看仿偽者願意下多少本錢.(6)"考慮施工的穩固性,玉器上大點面積的凹窪通常都發生在片狀器物上,而不會出現在立體圓雕上",關於此點,我倒覺得未必為真,因為這問題比鏤空雕容易克服的多了.

        最後,古玉叔叔幽默的說:"判斷古玉是種觀察,觀察得越仔細,判斷真假就會越厲害,像我這樣的公開說出來,各位學習到了,做仿古的也學習到了,所以不要只憑這點就來判斷真假,因為仿古的人也會仿照來做.如今已是:要玻璃光有玻璃光,要陰線吐灰就塗抹石灰,凹平面也能做到平順,刀痕更能平行(或做到雜亂而凹凹凸凸)","所以奉勸各位:高古小心玩,現在錢難賺."

       現在考考你,請問下圖中的刻痕為何朝那代的作品?(按古玉叔叔的"商周玉鳥續篇",答案是商代至周代,並且是手工而非砣具所造成的),傻眼了吧,哈哈!玉學深奧無比,還是漫步在夕陽下,享受清風明月比較自在吧.(註:從此圖看不出溝紋風化和器表的凹蝕坑洞,或許物主盤玩/水洗或用豬鬃刷清理得太乾淨了)     

      道高一尺,魔高一丈,我以為:不論新玉舊玉,只要是和闐玉就值錢,年代只是給買玉人的一個嫁妝,有固然好,但別太認真了.沒有大宅門幫著串聯背書,就算古到漢代的一眼貨,也頂多賣個百萬台幣,那還得玉質上乘,塊頭又大呢.學會了刀工的辨認當然極好,可高古玉器大都質地不佳,外表陳舊破爛,在質色形工的現實排列順序上已然吃了大虧,不相信?去故宮隨便拿個文化期的玉器擺在玉市中,會有人出價台幣五千元就不錯了,而且99.9%不會是女性.